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Home » Musica » Classica » Mutanti
| Mutanti [messaggio #19007] |
gio, 07 luglio 2011 11:56  |
 morgan
Messaggi: 30
Registrato: novembre 2010 |
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....titolo della prossima Biennale Musica (dal 24 settembre al 1
ottobre)
si parte con Bartok, Stravinskij e Peter Eötvös:
http://www.labiennale.org/it/musica/programma/
si finisce ...al cimitero (l'isola di San Michele a Venezia) con un
requiem per la cultura e il modo in cui è trattata nel nostro paese
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| Re: Mutanti [messaggio #19040 è una risposta a message #19037] |
gio, 07 luglio 2011 20:53  |
daniel pennac \(porta
Messaggi: 569
Registrato: novembre 2010 |
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"Herr von Faninal" <big@bang.com> ha scritto nel messaggio
news:iv4tl5$umv$3@nnrp-beta.newsland.it...
> usa anche in Spagna. Nei paesi protestanti c'è silenzio e un certo
> rispetto di fronte alla morte. Qui i funerali si trasformano in burletta o
> in cagnara, a seconda.
Les funérailles d'antan
Paroles & Musique : Georges Brassens
Fa
Do7
Jadis, les parents des morts vous mettaient dans le bain
Fa Do7
De bonne grâce ils en f'saient profiter les copains
Fa Fa7 Sib
« Y'a un mort à la maison, si le cour vous en dit
Sol7 Do7
Venez l'pleurer avec nous sur le coup de midi... »
Fa Do7
Mais les vivants aujourd'hui n'sont plus si généreux
Fa Do7
Quand ils possèdent un mort ils le gardent pour eux
Fa Fa7 Sib
C'est la raison pour laquelle, depuis quelques années
La7 Rém Solm7 Do7
Des tas d'enterrements vous passent sous le nez
La7 Rém Solm7 Fa Sol Fa Sol7
Des tas d'enterrements vous passent sous le nez
Do Rém7 Sol7
Mais où sont les funérailles d'antan ?
Do
Les petits corbillards, corbillards, corbillards, corbillards
Mi7
De nos grands-pères
Lam Mi7
Qui suivaient la route en cahotant
Lam
Les petits macchabées, macchabées, macchabées, macchabées
Ré7 Sol7
Ronds et prospères
Do Rém7 Sol7
Quand les héritiers étaient contents
Do
Au fossoyeur, au croque-mort, au curé, aux chevaux même
Fa
Ils payaient un verre
Si7 Mim
Elles sont révolues
La7 Rém
Elles ont fait leur temps
Sol7 Do Lam Rém Sol7 Do
Les belles pom, pom, pom, pom, pom, pompes funèbres
Fa#dim Si7 Mim
On ne les r'verra plus
Solm La7 Rém
Et c'est bien attristant
Sol7 Do Lam Rém Sol7 Do
Les belles pompes funèbres de nos vingt ans
Maintenant, les corbillards à tombeau grand ouvert
Emportent les trépassés jusqu'au diable vauvert
Les malheureux n'ont même plus le plaisir enfantin
D'voir leurs héritiers marrons marcher dans le crottin
L'autre semaine des salauds, à cent quarante à l'heure
Vers un cimetière minable emportaient un des leurs
Quand, sur un arbre en bois dur, ils se sont aplatis
On s'aperçut qu'le mort avait fait des petits
On s'aperçut qu'le mort avait fait des petits
Mais où sont les funérailles d'antan ?
Les petits corbillards, corbillards, corbillards, corbillards
De nos grands-pères
Qui suivaient la route en cahotant
Les petits macchabées, macchabées, macchabées, macchabées
Ronds et prospères
Quand les héritiers étaient contents
Au fossoyeur, au croque-mort, au curé, aux chevaux même
Ils payaient un verre
Elles sont révolues
Elles ont fait leur temps
Les belles pom, pom, pom, pom, pom, pompes funèbres
On ne les r'verra plus
Et c'est bien attristant
Les belles pompes funèbres de nos vingt ans
Plutôt qu'd'avoir des obsèques manquant de fioritures
J'aim'rais mieux, tout compte fait, m'passer de sépulture
J'aim'rais mieux mourir dans l'eau, dans le feu, n'importe où
Et même, à la grande rigueur, ne pas mourir du tout
Ô, que renaisse le temps des morts bouffis d'orgueil
L'époque des m'as-tu-vu-dans-mon-joli-cercueil
Où, quitte à tout dépenser jusqu'au dernier écu
Les gens avaient à cour d'mourir plus haut qu'leur cul
Les gens avaient à cour de mourir plus haut qu'leur cul
Traduzione di Svampa
Un tempo quando moriva qualcuno quaggiù
i suoi parenti invitavano tutti ad andar su.
"C'è un morto in casa e se fa piacere anche a voi
venite a prendere un tè e a singhiozzare con noi!"
Da qualche anno la gente è egoista perchè
se ha un morto in casa lo tiene nascosto per sé.
E' questa qui la ragion per la quale oggidì
i funerali ormai ti passan via così,
i funerali ti passan sotto al naso così!
Funerali d'altri tempi, addio!
Con le carrozze, coi fiocchi
e i cordoni dorati addobbati di nero,
che passavan traballando e poi
portavan via quei bei morti
sereni, paffuti e così rubicondi!
Con gli eredi allegri pronti a
pagar da bere a curato, al becchino
al cocchiere, persino ai cavalli!
Ma dove sono ormai, non ci sono proprio più,
le belle pom-pom-pom-pom-pom-pompe funebri allegre!
E' triste ma è così, non le vedremo più
le belle pompe funebri del tempo che fu!
Adesso vanno di corsa nel caos di città
verso una tomba già pronta che li inghiottirà.
I poveretti non possono nemmeno oramai
veder gli eredi marciar nella merda e nei guai!
Giovedì scorso due pirla schizzavano via
a centoquaranta all'ora col morto in apnea.
Quando si sono scantati ci si è accorti che
il morto avevo procreato due bebè,
il morto avevo procreato due bebè!
Funerali d'altri tempi, addio...
Con gli eredi allegri pronti a...
Piuttosto di non avere corone né fiori
preferirei non andar sotto terra e star fuori.
Morir, che so, dentro al fuoco oppure nel mare...
o non morire del tutto che non è poi male!
Ricordo il tempo dei morti dal piglio ambizioso,
quando sceglievano prima il colore del raso.
A spender gli ultimi soldi facevano a gara,
volevan fare il passo più lungo della bara,
volevan fare il passo più lungo della bara!
Funerali d'altri tempi, addio...
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| Re: Mutanti [messaggio #19209 è una risposta a message #19192] |
lun, 11 luglio 2011 12:29 |
Herr von Faninal
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"Shapiro used clothes" <vittoriocol@tin.it> ha scritto nel messaggio
news:4e1a1b6d$0$15668$4fafbaef@reader2.news.tin.it...
>
> "Herr von Faninal" <big@bang.com> ha scritto nel messaggio
> news:iv9jgt$io9$6@nnrp-beta.newsland.it...
>
>> Ma non è roba nota come Visconti, suppongo
>
> No.
> L'unico appunto sensato che mi senta di muovere a quel film (di carattere
> tecnico, diciamo; poi può tranquillamente non piacere) è proprio l'aver
> sostituito, rispetto a Mann, la figura dello scrittore con quella di un
> musicista, per giunta reale anche se all'epoca non così frequentato, con
> cui evidentemente Visconti si identificava.
no, non credo.
Sai perché? Non si tratta di un'idea di Visconti.
Se ben ricordi, la Morte a Venezia (il racconto) inizia con la descrizione
fisica di von Aschenbach.
Ora, fu lo stesso Thomas Mann a dichiarare che per la descrizione si era
ispirato a Gustav Mahler.
Dunque in origine Mahler è frutto della fantasia di Mann, non di Visconti.
Poi Visconti l'ha proprio sostituito con un personaggio la cui storia
coincideva con quella di Mahler, e ci ha messo la musica.
> E' una cosa che mi ha sempre disturbato.
> Io comunque sono un viscontiano sui generis. Ho persino difeso
> l'Innocente.
Sì, anche a me piace Visconti. Anche se adesso, a distanza di molti anni, lo
digerisco maluccio.
Ho molto amato Ludwig.
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| Re: Mutanti [messaggio #19210 è una risposta a message #19195] |
lun, 11 luglio 2011 12:30 |
Herr von Faninal
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"Shapiro used clothes" <vittoriocol@tin.it> ha scritto nel messaggio
news:4e1a1e1e$0$15663$4fafbaef@reader2.news.tin.it...
>
> "luziferszorn" <pan25712@gmail.com> ha scritto nel messaggio
> news:8f2b5d1e-efa2-4383-8bcb-3bf8d777b583@y24g2000yqb.googlegroups.com...
>
>>C'è un altro filma, cara lei, che brucia sul tempo Visconti in fatto
>>di cadaveriche visioni e necrofilismi vari.
>
> Fra l'altro, già che ci penso: dove la vedete la necrofilia in Morte a
> Venezia?
sì, beh, tutta quella storia del colera, il disfacimento, la morte (nei
ricordi prima della figlia, poi sua).
Insomma, è decadente all'estremo
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| Re: Mutanti [messaggio #19214 è una risposta a message #19209] |
lun, 11 luglio 2011 12:55 |
Shapiro used clothes
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"Herr von Faninal" <big@bang.com> ha scritto nel messaggio
news:ivejd6$9b8$5@nnrp-beta.newsland.it...
> Se ben ricordi, la Morte a Venezia (il racconto) inizia con la descrizione
> fisica di von Aschenbach.
Sì, in senso esteso. Abitudini e via dicendo.
> Ora, fu lo stesso Thomas Mann a dichiarare che per la descrizione si era
> ispirato a Gustav Mahler.
Posso farti osservare, senza risultare -troppo- molesto, che "ispirato" vuol
dire tante cose?
Sicuramente quello che fai presente è un dato utile che in parte giustifica
l'operazione di Visconti (intendiamoci; io credo che non si possa, in una
trasposizione, essere fedeli alla lettera, anche perché il testo letterario
resta tale e il film viene valutato come film). Ma nella Morte a V.
Aschenbach, per quanto somigliante a Mahler, resta uno scrittore. La sua
cultura, il suo lavoro, sono influenzati da questo fatto e influenzano la
vicenda veneziana. Forse -sicuramente- conosco poco Mahler, ma non lo vedo
alle prese con i ricordi platonici e comunque classicheggianti con cui
Aschenbach giustifica a se stesso la propria inclinazione, la scelta di non
scegliere più e abbandonarsi agli eventi (il morbo, guarda caso, come
riflesso di un disordine morale, roba da tragedia greca). Che è una specie
di resa di fronte alla sorte, alla vita che si presenta in tutta la sua
ambivalenza (es. Il danno, tema centrale, direi, in Mann) ma non
necessariamente necrofila, per tornare al punto di prima.
> Dunque in origine Mahler è frutto della fantasia di Mann, non di Visconti.
> Poi Visconti l'ha proprio sostituito con un personaggio la cui storia
> coincideva con quella di Mahler, e ci ha messo la musica.
Ecco, appunto.
> Ho molto amato Ludwig.
Capolavoro imperdibile.
dR
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| Re: Mutanti [messaggio #19215 è una risposta a message #19210] |
lun, 11 luglio 2011 12:59 |
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"Herr von Faninal" <big@bang.com> ha scritto nel messaggio
news:ivejd7$9b8$6@nnrp-beta.newsland.it...
> sì, beh, tutta quella storia del colera, il disfacimento, la morte (nei
> ricordi prima della figlia, poi sua).
Certo.
Io intendevo la necrofilia nel senso stretto, letterale: amore per la morte
e i morti (del resto Lucy parlava di vampiri); quella, per esempio, di
D'Annunzio (non ricordo il titolo, ma c'è un poemetto sulla congiunzione
fisica con una ragazza appena morta) e di molti altri.
Sbaglierò, ma come dicevo nell'altro post mi pare che in MaV ci siano molti
ricordi antichi, che sortiscono ad un risultato antitetico rispetto a
qualsiasi neoclassicismo: come del resto nella ZauberB, dove sono comunque
dissimulati più attentamente.
dR
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| Re: Mutanti [messaggio #19219 è una risposta a message #19214] |
lun, 11 luglio 2011 14:50 |
Herr von Faninal
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"Shapiro used clothes" <vittoriocol@tin.it> ha scritto nel messaggio
news:4e1ad6b4$0$15662$4fafbaef@reader2.news.tin.it...
>
> "Herr von Faninal" <big@bang.com> ha scritto nel messaggio
> news:ivejd6$9b8$5@nnrp-beta.newsland.it...
>
>> Se ben ricordi, la Morte a Venezia (il racconto) inizia con la
>> descrizione fisica di von Aschenbach.
>
> Sì, in senso esteso. Abitudini e via dicendo.
>
>> Ora, fu lo stesso Thomas Mann a dichiarare che per la descrizione si era
>> ispirato a Gustav Mahler.
>
> Posso farti osservare, senza risultare -troppo- molesto, che "ispirato"
> vuol dire tante cose?
se ben ricordo, Mann disse che aveva descritto "l'aspetto fisico" di von
Aschenbach pensando all'aspetto fisico di Gustav Mahler. Nulla di più.
Ovviamente, questo ha acceso l'immaginazione di Visconti. La sostituzione di
Visconti è totale, mentre Mann aveva solo bisogno, come Flaubert, di avere
in mente un quadro (anche visivo) da descrivere. Che poi lo inventasse lui o
prendesse persone reali come modelli, poco importa.
Mann aveva bisogno di avere davanti agli occhi una faccia e un corpo. Non si
sa il perché (se ben ricordo non lo spiega se non di sfuggita, dicendo che
si trattava di una faccia interessante, il che è peraltro verissimo) ma
prese quelli di Mahler.
Per il resto, credo che nulla della MaV (il racconto) abbia a che vedere con
Mahler da vicino o da lontano. Forse Mann non avrebbe mai dovuto raccontare
questo episodio, e a nessuno sarebbe mai venuto in mente di collegare Mahler
a quel racconto. Mentre adesso nessuno, volente o noltente, pensa a quel
racconto senza associarvi Mahler e Visconti.
> Sicuramente quello che fai presente è un dato utile che in parte
> giustifica l'operazione di Visconti (intendiamoci; io credo che non si
> possa, in una trasposizione, essere fedeli alla lettera, anche perché il
> testo letterario resta tale e il film viene valutato come film). Ma nella
> Morte a V. Aschenbach, per quanto somigliante a Mahler, resta uno
> scrittore.
certo, vedi sopra
>La sua cultura, il suo lavoro, sono influenzati da questo fatto e
>influenzano la vicenda veneziana. Forse -sicuramente- conosco poco Mahler,
>ma non lo vedo alle prese con i ricordi platonici e comunque
>classicheggianti con cui Aschenbach giustifica a se stesso la propria
>inclinazione, la scelta di non scegliere più e abbandonarsi agli eventi (il
>morbo, guarda caso, come riflesso di un disordine morale, roba da tragedia
>greca). Che è una specie di resa di fronte alla sorte, alla vita che si
>presenta in tutta la sua ambivalenza (es. Il danno, tema centrale, direi,
>in Mann) ma non necessariamente necrofila, per tornare al punto di prima.
certo
>
>
>> Dunque in origine Mahler è frutto della fantasia di Mann, non di
>> Visconti.
>> Poi Visconti l'ha proprio sostituito con un personaggio la cui storia
>> coincideva con quella di Mahler, e ci ha messo la musica.
>
> Ecco, appunto.
>
>> Ho molto amato Ludwig.
>
> Capolavoro imperdibile.
sì. Non so che effetto mi farebbe rivederlo oggi. MA lo vidi due o tre volte
e ogni volta mi piacque molto
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| Re: Mutanti [messaggio #19220 è una risposta a message #19215] |
lun, 11 luglio 2011 14:52 |
Herr von Faninal
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"Shapiro used clothes" <vittoriocol@tin.it> ha scritto nel messaggio
news:4e1ad778$0$15670$4fafbaef@reader2.news.tin.it...
>
> "Herr von Faninal" <big@bang.com> ha scritto nel messaggio
> news:ivejd7$9b8$6@nnrp-beta.newsland.it...
>
>> sì, beh, tutta quella storia del colera, il disfacimento, la morte (nei
>> ricordi prima della figlia, poi sua).
>
> Certo.
> Io intendevo la necrofilia nel senso stretto, letterale: amore per la
> morte e i morti (del resto Lucy parlava di vampiri);
ah ma Lucy, sai, vede la cosa da un punto di vista pissicoannaliticco (more
suo, ovviamente).
Ergo, tutto ciò che è un po' decadente è necrofilo. Non oso immaginare cosa
potrebbe scrivere del Tristano...
>quella, per esempio, di D'Annunzio (non ricordo il titolo, ma c'è un
>poemetto sulla congiunzione fisica con una ragazza appena morta) e di molti
>altri.
diocheorrore
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| Re: Mutanti [messaggio #19221 è una risposta a message #19220] |
lun, 11 luglio 2011 16:34 |
Shapiro used clothes
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"Herr von Faninal" <big@bang.com> ha scritto nel messaggio
news:ivermf$eeb$3@nnrp-beta.newsland.it...
> ah ma Lucy, sai, vede la cosa da un punto di vista pissicoannaliticco
> (more suo, ovviamente).
> Ergo, tutto ciò che è un po' decadente è necrofilo.
Sì, è vero. Allargando il significato della parola, ogni momento di cupio
dissolvi, o semplicemente di ambiguità pulsionale dell'esistenza, diventa
potenzialmente necrofilo.
Siccome Mann e compagni mi piacciono molto, a me pare che semplicemente
colgano nel segno; che la vita stessa sia piena di pulsioni autodistruttive
e regressive. Tutti quelli che conosco trovano L'inganno (nell'altro post mi
sono sbagliato) una novella pestilenziale, a me è piaciuta da matti...
>Non oso immaginare cosa potrebbe scrivere del Tristano...
Che è il cupio dissolvi al cubo.
Che un pochino è vero. Finché serve a capire: quando diventa un'etichetta e
basta, è una sciocchezza, imho.
Naturalmente queste cose dispiacciono a tutti quelli per cui il bianco è
bianco e basta, insomma i dogmatisti cultori della correttezza politica a
altre diavolerie del genere.
>>quella, per esempio, di D'Annunzio (non ricordo il titolo, ma c'è un
>>poemetto sulla congiunzione fisica con una ragazza appena morta) e di
>>molti altri.
>
> diocheorrore
Oh, lo svolgimento verbale del componimento è finissimo, una meraviglia;
D'Annunzio ha una conoscenza tecnica della composizione, non solo di versi,
in lingua italiana magistrale. Si intuisce, più che altro.
Il soggetto è terrificante, concordo.
dR
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| Re: Mutanti [messaggio #19223 è una risposta a message #19221] |
lun, 11 luglio 2011 18:36 |
Herr von Faninal
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"Shapiro used clothes" <vittoriocol@tin.it> ha scritto nel messaggio
news:4e1b09fb$0$15660$4fafbaef@reader2.news.tin.it...
>
> "Herr von Faninal" <big@bang.com> ha scritto nel messaggio
> news:ivermf$eeb$3@nnrp-beta.newsland.it...
>
>> ah ma Lucy, sai, vede la cosa da un punto di vista pissicoannaliticco
>> (more suo, ovviamente).
>> Ergo, tutto ciò che è un po' decadente è necrofilo.
>
> Sì, è vero. Allargando il significato della parola, ogni momento di cupio
> dissolvi, o semplicemente di ambiguità pulsionale dell'esistenza, diventa
> potenzialmente necrofilo.
> Siccome Mann e compagni mi piacciono molto, a me pare che semplicemente
> colgano nel segno; che la vita stessa sia piena di pulsioni
> autodistruttive e regressive. Tutti quelli che conosco trovano L'inganno
> (nell'altro post mi sono sbagliato) una novella pestilenziale, a me è
> piaciuta da matti...
ah, non l'ho mai letta!
>
>>Non oso immaginare cosa potrebbe scrivere del Tristano...
>
> Che è il cupio dissolvi al cubo.
> Che un pochino è vero. Finché serve a capire: quando diventa un'etichetta
> e basta, è una sciocchezza, imho.
sì, è vero. Il Tristano è marcio. Però bisogna anche capire in che modo,
giustamente :-)
> Naturalmente queste cose dispiacciono a tutti quelli per cui il bianco è
> bianco e basta, insomma i dogmatisti cultori della correttezza politica a
> altre diavolerie del genere.
beh, ma perché si vedono le cose da un solo lato.
Se la tonalità, o meglio la dissoluzione della tonalità, è decadente,
figuriamoci la totale negazione della tonalità della contemporanea...:-) (ma
non lo dire a Lucy...)
>
>>>quella, per esempio, di D'Annunzio (non ricordo il titolo, ma c'è un
>>>poemetto sulla congiunzione fisica con una ragazza appena morta) e di
>>>molti altri.
>>
>> diocheorrore
>
> Oh, lo svolgimento verbale del componimento è finissimo, una meraviglia;
> D'Annunzio ha una conoscenza tecnica della composizione, non solo di
> versi, in lingua italiana magistrale. Si intuisce, più che altro.
ah sì, certo
> Il soggetto è terrificante, concordo.
terrificante è dir poco :-)
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| Re: Mutanti [messaggio #19231 è una risposta a message #19223] |
lun, 11 luglio 2011 23:04 |
Shapiro used clothes
Messaggi: 2794
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"Herr von Faninal" <big@bang.com> ha scritto nel messaggio
news:ivfaaa$nhh$1@nnrp-beta.newsland.it...
> ah, non l'ho mai letta!
Diciamo che è un racconto lungo, io l'ho letto nel Meridiano Mondadori dei
Romanzi brevi dove prende da pag.621 a pag.701 (è l'ultimo scritto).
Tu ovviamente puoi leggerla in tedesco, il titolo originale è Die Betrogene.
Uscì per la prima volta su rivista, nel 1953. Si tratta della prima cosa
scritta dopo il ritorno in Europa. E' la storia di un'avvenente signora
nella prima maturità che pensa di essere incinta dell' uomo giovane di cui è
innamorata mentre ha tutt'altro, purtroppo per Lei. Mann ne parla rifiutando
il paragone con la Morte a Venezia (guarda caso) che era stato avanzato da
alcuni, e aggiunge: "Non sono stato io a inventare il soggetto, ma esso
venne a me come aneddoto della vita reale, un fatto che avevo appreso e che
mi sconvolse per quella crudeltà demoniaca della natura che vi si manifesta;
e, colpito com'ero, ne fui subito attratto e indotto a scrivere". Prosegue
illustrando la difficoltà di rendere "esteticamente accettabile" una storia
simile, e tornando sulla definizione di amara frode, di "perfidia" della
natura.
Tutto questo in Ritorno, un saggio autobiografico del 1954, contenuto
nell'edizione italiana degli scritti minori.
> sì, è vero. Il Tristano è marcio. Però bisogna anche capire in che modo,
> giustamente :-)
E' bellissimo :-)) (so di aprire una porta spalancata).
> beh, ma perché si vedono le cose da un solo lato.
> Se la tonalità , o meglio la dissoluzione della tonalità , è decadente,
> figuriamoci la totale negazione della tonalità della contemporanea...:-)
> (ma non lo dire a Lucy...)
Io invece spero che ci legga.
Voglio godermi le acrobazie, magari senza rete.
Magari è pronto a sostenere che L'inganno è sessista perché associa il
piacere di una donna matura alla malattia (mi viene da dire: e se anche
fosse? Shakespeare nel Mercante di Venezia è politicamente corretto? Non lo
biasima neppure Harold Bloom...). Anche senza averlo letto. Forse è un
patito dei gender and cultural studies (massa di boiate invereconde; mi
ricordo ancora un litigio fatto su it.arti.cinema a proposito di Edward
Said, che pure viaggiava a un livello meno basso, come critico letterario.
Il mio interlocutore sosteneva che fosse un prestigioso teorico della
letteratura, e lo difendeva. Cosa per me inspiegabile, dopo aver letto
quello che dice della povera Jane Austen mi pare -non sono sicuro, non ci
sono tornato su- in Orientalismo. La Austen, come altri scrittori, sarebbe
espressione dell'Imperialismo europeo; una discreta parodia di quel modo di
ragionare si incontra in Possessione di Antonia S.Byatt).
dR
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